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生锈游乐场十一双节三重选跟随音符“乐“起来

  方大同绝对是宅男的标志性代表,腼腆、内敛,即使在万众齐鸣的演唱会上,他也是低头看话筒的时间,要远远多于与迷互动交流的时间。他把音乐留给了迷,更将音乐留给了自己。而这个在面相上似乎永远长不大的方大同,即使成名和红火都有了一段时间,但他的明星年龄却一直不见增长,依然还是那副青涩、宅男的家居形象,也只有在弹起吉它打起鼓时,才还原出一个青年应该有的龙精虎猛劲儿。

  《可啦思刻》是这位乐坛新偶像向向偶像致敬的一张专辑,它不是方大同最好的一张专辑,也算不上是一张特别出色的翻唱专辑,无论是制作还是演绎上,都有一种无功无过的感觉。但这张专辑最重要的意义,还是留下了许多宅男是如何长大的多重音乐线索,让迷通过方大同这位既是手、也是经典曲的传承者的身上,打开一扇面朝六十年代至八十年代欧美主流音乐的窗口,在身体宅家里的同时,让眼界不会因此而阻碍,依然有多远走多远。

  如果能够得到和方大同相同的关注度,郭顶不会取得逊色于方大同的成绩。两者不仅在复古六十年代至八十年代黑人流行乐的音乐手法上,有许多相近的地方,甚至就连宅男的音乐气质上,都有很多共通的地方。

  《微微》是郭顶时隔四年之后推出的第二张专辑,其对音乐细腻精妙的把握度,既不像是一个二十出头的年轻人做出来的,更让人无法想像居然会出自一位内地唱作手手上。《微微》延续了Funk、Soul、R&B、电子摇滚和复古舞曲等多元化曲风的交叉线,但在气质上,却紧紧扣在了复古和时尚的G点上,从而给予专辑一种传统中有现代,现代中有底蕴的融合效果,给予宅男宅女的你,一种宅家里所必须的听觉补济。

  新专辑《若你碰到他》在音乐上最大的亮点,还是它运用国际乐手班底后,在制作、编曲和演奏上体现出来的匠意独特。虽然专辑在音乐的整体性上非常,但之中却又蕴含着丰富的细节。Tori Amos式“钢琴摇滚”曲风的《轮流转》、“软摇滚”的《生锈游乐场》、以及专辑同名主打曲中三拍的英式小闷骚,这种用细腻的技术来完成的曲风小,不仅不会打破专辑音乐的和平衡感,更能在旋律未能拉开距离的情况下,用编曲赋予不同的作品以辨识度。这种在一张专辑中玩多元化,却仍能拥有高度的组织性和纪律性,而不是玩什么像什么,最终玩出一个作品一样的拼盘效果,其实也是华乐人与国际一线音乐人的差距。

  除了编曲之外,蔡健雅在演绎上的更趋老道,也为这张专辑提供了另一重小惊喜。早年曾经无比于美国主流摇滚乐唱腔的蔡健雅,除了继续保持这一特色之外,这一次更是融合了王菲式的拖音、女手的唇音,再加上她日趋暗哑的沙质嗓音及更为纯熟的音切换,生锈游乐场也更配合她的作品,生锈游乐场体现出一种精致和干练,与都市女性情感代言人的形象更为相得益彰。对于大多数文艺宅男宅女,尤其是大龄剩女来讲,蔡健雅如今风尘沧桑的声线,绝对是你宅家必备的疗伤首选。

  蔡琴的这张专辑,同样还是一张她最为擅长的经典翻唱专辑,而与之前已经唱烂的民加旧上海选曲不同,生锈游乐场这一次《爱像一首》里收录的,则大部分都是校园民谣的经典曲,而这校园民谣最为辉煌的时代,也正是蔡琴初为出道的时代,也是她事业生涯的第一个巅峰期。在演绎中,蔡琴运用她极好的声线控制力,将民谣的清新和人声流行的华丽、庄重糅捏到一块儿,从而营造出一种简约却不简单的华丽效果。

  尽管蔡琴常年累月的翻唱生涯,已经成为许多迷因为审美疲劳而对其产生了一定的诟病,但她如天鹅绒般浓到化不开的声线,却绝对是华语流行乐一道不可缺少的背景,也是所有中国人客厅音乐文化的居家首选。当客厅音响里缓缓流淌出蔡琴舒缓却极其包容力的声线时,人的心也就更容易静下来,越静的自然就越不想看城市嘈杂的背景,就越是会留恋在这种知音姐姐营造出的静心氛围里。对于所有的宅男宅女来讲,蔡琴就是宅家时,最为有用的那一支静服液。

  赵薇、袁泉再加上周迅,几乎已经成了内地坛的三朵文艺金花,而她们最大的特点,就是虽然都算不上唱将手,但却总是能用质感的声线,捕捉到音乐中细腻又细致的画面,从而让音乐在情景交融中活跃起来、灵动起来,以及多愁善感起来。

  最新专辑《我们都是大导演》,依然延续了姚谦在EMI时期为赵薇选定的文艺方向,民谣、摇滚、电音这些时尚的元素同样出现在专辑中,却又不都不那么具体化和公式化,一切只为文艺气质服务的技术抽象化,也让整张专辑的音乐部分更轻松和惬意。

  宽松和的编曲,反过来也让赵薇的演唱可以更随意。毕竟,像她这样没有多少唱底子可言的手来讲,严肃正经几乎就是以卵击石。只有放下追求技术的,才能挖掘自己入戏时的潜力,并转而用戏剧氛围偷换掉演唱技巧,让音乐因为画面感而深入。看来,赵薇这几年进步的不是唱功,是演技啊!

  

  

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